谭舟 530600541
1979年2月，“新春画会展”在北京中山公园举办。
9月是“新学院派”艺术运动的一个重要时期。北京首都国际机场的几幅大型壁画完成并揭幕，袁运生的《泼水节——生命的赞歌》由于涉及女性裸体，在官方美术界及官方报刊上引发了一连串的争议（此画于1981年被官方要求用布覆盖）。
“伤痕美术”和“星星画会”的出现被认为是1979年艺术运动中最重要的两个现象。
中国“文化大革命”后第一个自发的非官方画会——“无名画会”成立。赵文量是主要组织者，一批业余画家创作了受西方现代主义艺术风格影响的作品。
“星星画会”在北京成立，它是1949年中华人民共和国成立之后第一个极具影响力的前卫艺术画派，其成员（黄锐、马德升、王克平、毛栗子、李夹、严力、曲磊磊、杨益平、薄云等）基本都是自学艺术，同时，又都有着质疑，甚至挑战传统美学和政治权威的共同点。
1979年9月27日，星星画会成员在中国美术馆墙外悬挂作品，由于“影响街头秩序”，展览三天后被迫停止。11月23日至12月2日，第一届“星星”画展在中国美术馆东门外一个小小的街头公园举办。最早由业余美术爱好者黄锐、马德升发起。参展者包括美术学院的学生，钟阿城等诗人也参与其中。
1980年8月，在中国美术家协会主席江丰的安排下，星星画会在中国美术馆展出。此后的画展没有被批准。
1981年至1986年，星星画会主要成员陆续出国。
这个时期，涌现出几个学院主义的非官方及半官方的油画画会群体，他们活跃在中国的多个不同地区（北京、沈阳、昆明、上海）。这些“油画研究会”都致力于向欧洲传统绘画学习，其技巧和水平达到了中国新学院绘画的新高峰。同时，关于“形式主义”的讨论也陆续出现，《美术》杂志1980年5月号的主要议题就是吴冠中发表的《论抽象美》一文。吴冠中是老一辈画家中深受法国绘画熏陶的老画家，他反对现实主义绘画一统天下，坚持“不要内容，只要形式”的形式主义。
1981年“乡土写实”绘画热仍在继续。3月，第一次西安当代绘画展——“西安首届现代艺术展”在陕西省西安市造成轰动，吸引了六万人参观；“湖北十人国画联展”在北京举办；“云南十人画展”展出作品中的形式主义绘画颇受瞩目。
1982年初，中宣部发起“反精神污染运动”，目的在于抵制西方细思想的侵蚀。9月，来自波士顿艺术博物馆的“当代美国名画原作展”和美国汉默画廊的“汉默藏画五百年原作展”在北京中国美术馆开幕。
1983年作为“反精神污染运动”的一部分，官方宣布《美术》月刊第一期中有关论述抽象绘画的文章有害，因此，对编辑人员进行整顿，主编何溶合主要年编辑栗宪庭被调离。尽管如此，官方许可的北京那个举行的“意大利文艺复兴绘画展”、“毕加索画展原作展”、“蒙克作品展”和“法国当代油画作品展” 等西方艺术展览仍在进行。9月，上海“实验绘画展”开展，有十位上海画家参展。展出不久即被强制关闭。
1984年“第六届全国美术作品展览”在北京中国美术馆举行，获准参展的作品重新恢复了政治为主题的“文化大革命”式的宣传画。
1985年 “反精神污染运动”结束，政府开始有关自由创作的改革。摆脱了三年的压抑，前卫艺术开始出现在中国领域中，从绘画、文学到舞蹈、音乐、电影。美术界出现了被称为“八五美术运动”的前卫艺术现象。
1985年至1987年间，共计有八十七个自发的前卫艺术群体在全国各地（包括西藏和内蒙古）出现。他们不仅拒绝模仿传统艺术，同时也抛弃了社会主义现实主义的创作教条，代之以西方现代主义和后现代主义文化艺术思潮，如超现实主义、达达主义、波普艺术和观念艺术。前卫艺术的思想和艺术创作活动受到新的报纸、杂志的支持和鼓励。如1985年创刊的《美术思潮》、《中国美术报》、《画家》，以及已具有一定有影响力的《美术》月刊和《江苏画刊》，这些报刊都将注意力转移到“八五美术运动”上。许多出版物的编辑都是年轻的评论家，他们自己也参与了前卫艺术运动。
新的艺术群体大体上可分为三种倾向：“理性绘画”、“生命之流”绘画和“反艺术”活动。
“理性绘画”的主要代表群体是“北方群体”、“池社”及“红色旅”等。“北方群体”3月于哈尔滨成立，该画派自称为“北方的文明”，主要艺术家有王广义、舒群、任戬和刘彦，其作品受西方“超现实主义”画派的影响，以抽象形式隐喻北方中国的冰河流域，强调其纯净崇高的精神。
“池社”成员主要在浙江杭州，其作品以非常辛辣的幽默感和荒诞的精神著称。他们第一次展出的“八五新空间画展”有张培力、耿建翌和王强参加，作品有“灰色幽默”绘画、行为表演和观念艺术。
南京“红色旅”成立于1987年，集中了1985年“江苏大型青年艺术节”所有的组织者和重要人物，这次极具影响力的画展覆盖了当时所有的新艺术。
此外在上海，李山、余友涵、张健君等人的抽象绘画形式也表现了古代东方的哲学理念。
“生命之流”画派提倡反都市文明的田园主义或地方性，探索被集体理性主义压制的个人欲望。以甘肃艺术家曹涌为首的五位艺术家组织了“探索、发现、表现”画展。在云南昆明，以西南艺术家为主的“西南艺术群体”包括了毛旭辉、潘德海、张晓刚和叶永青等。此外，还有“深圳零展”。“三步画室”的第一次展览是在山西太原，艺术家用普通的乡村文化素材创作装置艺术。二十位来自北京中央美术学院的艺术家组织了“十一月画展”，展览场地在故宫。这些青年艺术家后来成为“北京青年画会”的主要成员。其他趋向于“生命之流”的群体还有“新野性主义”（南京）、“米羊画会”（河北）和“0”艺术集团（湖南长沙），等等。
学院训练的新一代艺术家开始进入主导角色，浙江美术学院的王广义、张培力、耿建翌、黄永砯、古文达、吴山专等都是“八五美术运动”的领导人物。“前进中的中国青年美术作品展”5月在北京展出，各种各样的学院派探索性绘画集中到了一起，其中以浙江、北京和四川美术学院的毕业生作品为主。传统绘画形式受到了青年艺术家的挑战。
7月，艺术批评家李小山在《江苏画刊》上发表了《中国画的穷途末路》一文。
11月，古文达和其他年轻的中国水墨画在湖北武汉参加了“中国画新作邀请展”。11月，“罗伯特•劳森伯格回顾展”在北京中国美术馆开馆，这是中国公众第一次有机会看到西方当代艺术家的绘画原作。劳森伯格在北京中央工艺美院发表了一次演讲，并与“无名画会”的画家们进行了一次热烈的讨论。
1986年1月，“’86•最后画展No.1”在浙江美术馆开展，有七位浙江艺术院校的青年艺术家参展，包括古文达和宋保国，展览展出的是现成品和表演艺术。展览开幕三小时后，由于展出作品中有部分包含了性器具而被关闭。
8月，当时最大的前卫艺术展“湖北青年美术节”在湖北武汉、黄石、湘赣、宜昌和沙市举行。与此同时，第一次关于“八五美术运动”及中国前卫艺术的讨论会在广东珠海召开。
9月，以黄永砯为首的艺术家策划的“‘厦门达达’艺术群体展”在厦门展出。艺术家除黄永砯外，还有焦越明、李嘉华、俞晓刚、许成平、林春、蔡立雄等人。
11月，中国现代艺术研究会（一个有三十位评论家参加的非官方协会）在北京成立，其主要目的是承担筹备首届“中国现代艺术展”的工作。
1987年第一次全国性的前卫艺术展筹备会议在北京召开。4月4日，中共中央宣传部下达文件，禁止举办全国性学术活动。
1988年在秋冬季，新旧前卫艺术运动重新开始活跃。
10月，徐冰和吕胜中的画展在北京中国美术馆举行。
11月，“1988年当代艺术研讨会”在安徽省黄山地区的屯溪。
1989年2月5日，第一届“中国现代艺术展”终于在北京中国美术馆开幕。“中国现代艺术展”在两周内被官方关闭了两次。
没有评论:
发表评论